Paradigmenwechsel in der Konstruktion von Musik zu Filmen Alfred Hitchcocks (German Edition)

Seminararbeit aus dem Jahr 2001 im Fachbereich Filmwissenschaft, einseitig bedruckt, Note: 1,0, Ruhr-Universität Bochum (Institut für Medienwissenschaft), Veranstaltung: Filmmusik Musikfilm, Sprache: Deutsch, Anmerkungen: Diese Hausarbeit beschäftigt sich mit der Entwicklung der Filmmusik in Alfred Hitchcocks Werk, angefangen von den ersten Stummfilmen in den 20er Jahren bis hin zu seinen letzten Filmen in den 70ern. In welchem Maße haben sich die Ansprüche an den Score geändert? Durch welche Eigenschaften war die Zusammenarbeit zwischen Hitchcock und Bernard Herrmann charakterisiert? Inwiefern folgten die Partituren seiner ersten amerikanischen Filme ganz anderen Mustern als die seiner englischen Filme? Exemplarisch an Hitchcocks Oeuvre lässt sich nachvollziehen, wie sich der Bereich der Filmmusik insgesamt von 1925 bis Ende der 1970er Jahre veränderte und welchen Stellenwert er in dem Gesamtwerk des Meisters einnahm. , Abstract: Alfred Hitchcock - dieser Name steht für ein halbes Jahrhundert Filmgeschichte. Zahlreiche Studien haben sich mit dem Phänomen Hitchcock beschäftigt, und es scheint immer wieder neue Ansätze zu geben, sein Werk zu analysieren. Was allgemein zu Unrecht weitaus weniger Beachtung findet, ist die Filmmusik, die sein Oeuvre von den Anfängen in den Zwanziger Jahren bis zu den letzten Filmen in den Siebziger Jahren begleitet. Doch was wäre ein Hitchcock-Film ohne Musik? Sie kann den Zuschauer aufrütteln, mitfiebern und aufschreien lassen, beruhigen, die Handlung unterstreichen oder die Worte des Dialogs Lügen strafen, die Emotionen zum Leben erwecken - kurz: Sie kann das ersetzen bzw. forcieren, was mit Worten oder Bildern alleine nicht zu erzielen wäre. Lediglich ein einziges Mal verzichtete Hitchcock komplett auf die Filmmusik, um in "Die Vögel" das Gekreische der Tiere wie eine Partitur wirken zu lassen. Würden wir uns genauso erschrecken, wenn Janet Leigh unter der Dusche erstochen wird, ohne dass Bernard Herrmanns Streicher wie Vogelsch