BoomBox - Hip Hop magazine

---

Godina I, broj 01, sječanj 2010.
IZDAVAČ:
Grafička Škola u Zagrebu
Getaldićeva 2a, Zagreb 10000
Telefon: 01 / 34 96 148
Glavni Urednik:
Marko Gabrić
Grafički urednik:
Marko Gabrić
Priprema:
Marko Gabrić
Tisak:
Grafička Škola u Zagrebu
Getaldićeva 2a, Zagreb 10000

---

Femme Attack je ženski hip hop / RnB Tina Duran
party. Cilj FA-a je jednom godišnje
široj publici predstaviti najzanimljivije Plesom se bavi od 1999. godine. Članica
djevojke hrvatske i regionalne hip hop je UNIT-X crew-a te voditeljica u ple-
i rnb scene. Osim reperica i pjevačica snim klubovima Dnf i Arnesto. Učenica
(Ayla, Coco Afrika, Double A, a.Bloom, poznate plesačice i koreografkinje Ve-
Miss Killah, Scrilla, Sarah, Miss Neenz, drane Grcić aka Thickness. Studentica je
Teena Flow, Tasha, Flamma, Milky, Nitta), predškolskog odgoja u Zadru. Kao članica
nastupit će i mnoge plesne skupine (Hip UNIT/Xa, zajedno sa svojim plesnim kole-
Hop House, Dancebox Masa, Ladies Pon gama, prijavljuje se na PRVI HRVATSKI
Style, Don Kolarek, Ritam Ulice), cijelu SUPER TALENT gdje dolaze do samog fi-
noć za gramofonima bit će DJ-ica Sense, nala. Kao članica p.k. Dnf-a na HSDS os-
a održat će se plesni battle i Hip Hop/
vojila do sada 17. zlatnih medalja u solu i
New Style radionica by Tina Duran/Unit-X.
parovima u kategorijama hip hop-a i disco
dance-a te nebrojeno puta bila dio malih
Mjesto događanja zagrebački je klub
DJ Sense
i velikih formacija koje je osmislila Vedra-
Aquaius A2, 15. siječanj 2010., program na Grcić i koje su bile okrunjene zlatom. Najpoznatija hrvatska hip hop DJ-ica,
počinje već u 20 sati a upad iznosi 30kn.
članica Dirty Districta.Sensin mixtape na-
ziva Play dis only @ night možete down-
Sada ćemo vam predstaviti par članova
loadati klikom na link:
Femme attack crew-a:
Ayla
http://soundcloud.com/dj-sense/dj-
sense-playdisonly-night
Zagrebačka «cura s kvarta» repanjem
se bavi sedam godina, nastupala je po
Uređuje svoju emisiju Beatscuits na belgi-
BiH, Srbiji i Hrvatskoj, a trenutačno radi
jskom internet radiju Laid Back.
na svom prvom albumu. Provokativnim
rimama probila se na hrvatskoj demo
sceni te iza sebe ima dva video spota.
a.Bloom
Rođena u Tuzli, glazbom se bavi od svoje
šeste godine. Studira na Muzičkoj aka-
demiji u Sarajevu. Rapom se bavi se-
dam godina, članica je Malter Crew-a i
Dežurnih Sestara. Ima dosta svojih pje-
sama, a neke od njih su: Pjesma nad pjes-
mama, Štikle i 200 eura, Peti element,
itd. U pripremi ima i prvi ženski balkanski
mixtape “Noćna Smjena” te solo album.

---

Dječaci su zagrebačko-splitski kolek- nešto zanimljvo šta ne mogu čut od
tiv kojeg su osnovali Drugi i Mister nijedne druge grupe, mislim, album je
Beba, a poslije su im se pridružili Nebu i nešto posebno i ovaj, većinom su do-
Kid Rađa, koji je nedugo nakon toga na- bre kritike, većini se ljudi sviđa, velike
pustio grupu. Hip hop publici su postali su šanse ako kupe album da neće bacit
favoriti sa reprezent stvarima tipa Gov- lovu zakurac, zabavit će ih album il će ih
no je na vatri i gangsterskim serijalima zamislit il će ih nasmijat il rasplakat, al
Svodničim, Umorim te u Baloneru i eto, ima dosta razloga da kupe album…
Još trčimo ulice. Prvi su i ujedno jedni mislim većina ljudi koja sluša rap, zna
od rijetkih hrvatskih hip hop izvođača zašto bi trebala kupit album il su ga već
koji su internet promociju iskoristili do kupili, a ako ne znaš onda ćeš saznat,
maksimuma putem svojeg sitea www. šta da ti kažem, ako ne znaš, sad znaš
djecaci.net. Polako gradeći fan base u Mister Beba: Onaj ko ne kupi – pupak
Hrvatskoj i doživljavajući neviđeno do-
bar odaziv u Srbiji i Bosni i Hercegovini Dosta dugo ste bili demo, dosta
s vremenom su potpisali ugovor s DOP atipična muzika, ne može se svrstat u
records, podlabelom Menarta.
nikakve ladice?
Ivo: Pa repamo, brale
Dječaci, intervju 4.12., nakon 2 i pol Mister Beba: Mi kad nas neko pita šta
godine. Šta ima, šta se promjenilo u smo, šta radimo, koja je naša glazba –
dvije i pol godine?
mi kažemo hip hop, jebote, reperi
Ivo: Kako je brzo prošlo, a…
Mister Beba: Bili smo jebeni, sad smo Kako je došlo do potpisivanja ugovo-
još jebeniji
ra?
Ivo: Danijel je bio Sinom, sad je Mis- Mister Beba: Ljudi su nas zvali, ja sam
ter Beba, ja sam Ivo, MC Ivo, Nebu je išo okolo po izdavačkim kućama, sve
Ništavilo, na idućem razgovoru će bit ih obišo, svi su nas odjebali, kao mi
Mister Baba, snimili smo album, eto ne primamo nove, bla bla, Croatia re-
šta se promjenilo
cords, a ne znam ko je sve uspio pot-
Mister Beba: Izašo je album.
pisat za Croatiu records, Dallas smo
Znači, preskočili ste demo i odmah ste bili u pregovorima, kao šta se čuje na
otišli na album?
Kraljevima, ali oni su nas isto onda kao
odjebali, a onda nisam išo Dopašima
Vojko: Pa bili smo demo pun kurac jer oni nisu u Zagrebu, nego im je ured
dugo
u Sesvetama i mjesec dana nakon, oni
Ivo: Nismo nikad bili demo
se jave kao ej, vi ste nama super, vi ste
Ne, al snimanje demo albuma kao genijalni, oćemo napravit album i eto
Dječaci?
to je to.
Mister Beba: Svaka pjesma koju smo Ovako, što izdavač očekuje od prodaje
izbacili je bila demo
i što vi sami očekujete od prodaje, jel to
Ivo: Otišli smo u internet platinu
nadmašeno ili je ispod očekivanog?
Mister Beba: Imamo internet platinu, Mister Beba: Ništa ne očekujemo od
četiri tjedna za redom najprodavaniji.
prodaje, nitko ne prodaje ništa, ja sam
Ivo: Ne, nismo nikad radili neki projekt bio danas u Menartu uzet 20 cd-a, koje
sa glavom i repom, radili smo od jedne ćemo prodavat na koncertu i pito sam
pjesme do iduće, radili smo pismu za ga kakvi su rezultati i to, ovaj lik je reko
pismu, snimili smo ih dosta
kao ne znam, pitaj Branka u Menartu,
Branko nije bio tamo, al ovaj u skladištu
Šta ljudi mogu očekivat od albuma? kaže dobro se prodaje
Zašto bi ga trebali kupit? Zašto bi Vojko: Internet platina jebo te
trebali otići u cd shop i kupit ga?
Ivo: Dobro se prodaje album.
Mister Beba: Mogu očekivati ispunjen- Mister Beba: Nama je bitnije da ljudi
je svih svojih snova
dolaze na koncerte
Ivo: Mogu garantirat na fuku, na trn- Ivo: Ne znaš šta znači dobro u
ju, črnomerec šta ja znam, mogu čut današnjem svijetu glazbene industrije,

---

koliko je to komada
mo na download da bi ispalo da smo ka ulica. Intervjuirao
Za repera 5 000 u Hrvatskoj
nas je neki lik iz Bosne uletia ka zašto više ne stavljate pisme
Mister Beba: Za repera? Za kojeg repera?
na download? Kao nije to to, ne znam šta, koji kurac, izdali
Ivo: Toliko nije prodo ni Fifti u Hrvatskoj, koliko san ja bija smo album
čua Busta Rhymes je bio prodo 50 komada u Hrvatskoj svog
albuma, ja mislin da smo mi to višestruko nadmašili do sad, A mislim gledajte, to su mišljenja ljudi koji vas prate, koji
al kažem, ne znam točan broj, ali ja sam zadovoljan proda-
vas vole, koju su vaša publika i to je recimo njihova kritika
jom
vama, sad, ako kažete ljudi odjebite…
Vojko: Meni je otac kupija jedan primjerak, reka je da će Mister Beba: Pazi šta ću ti reć, idućim albumom će bit zado-
kupit još jedan da nam digne prodaju za 150% (Svi smijeh)
voljni zato jer neće čut ni jednu stvar prije, a opet sve te st-
Vojko: našalio se
vari nove će trajat ko sve ove nove stvari, svih ovih 50%, jer
će idući album trajat ono 45 minuta i onda nek seru Vojko:
Zašto se pisalo i zašto je možda najveća kritika albumu to Imamo već pola novog albuma snimljenog
što je 50% stvari na albumu već objavljeno?
Ivo: Prošli tjedan 7 stvari snimili, svaki dan jednu i svaka je o
Vojko: 50%?
ulici, svaka je kva… kva kva, Trnje brate, kvačem ko Donald
Da, koliko je, 16 trackova ako se ne varam i 8 stvari od toga Duck,
je već objavljeno?
Vojko: Črnomerec koknu te za perec
Mister Beba: Dobro, al ono
Okej, ajmo dalje..bili ste četveročlana grupa, sad ste
Znači točno 50%
tročlana, gdje je pukla ljubav?
Mister Beba: Šta jednu sam objavio točno tjedan dana prije Vojko: Ono, Kid Rađa je otiša, Kid Rađa je sad solo, ako
izlaska albma i ta se očito isto broji?
uzmeš da su Kuzma & Shaka Zulu prestali radit muziku,
Vojko: Kad se gleda po minutaži, ona je puno viša, ove nove funkcionirat, on je nasljedija taj splitski zidić đir pušim
pisme su puno duže
trubu, ponekad uzmem liniju dopa, idem u Kaverija, gulim
ženama jabuke sranje, to je njegove sranje sada. Mi nismo
Da, ali opet je neminovno da 50% trackova je već bilo na tom sranju, jednostavno poštujemo to što on radi, on
negdje objavljeno, znači da je bilo pušteno u opticaj, kao poštuje što mi radimo.
dugi niz godina koje se stvarao album ili?
Znači, niste na dopu?
Vojko: Ne gle, te su nam se sviđale i htjeli smo da budu
albumu, jer ono
Vojko: Jesmo na dopu, ka na onom ulički, mi se nikad ne
Mister Beba: Na albumu jedino što mozeš stavit pod tu kat-
drogiramo.
egoriju stare pjesme su Meko sranje, al imaš i to u novoj Ivo: Volimo se i dalje s Kid Rađom, ali jebi ga, dođe vrijeme
verziji, Kralj ribara, Noćna pjesma i Truba, to su četri
kad se razvije svatko u svom smjeru , evo prošli tjedan nam
Ivo: Dobro, nebitno, nećemo sad
je bio predgrupa u Kvazija i možete pogledat na youtube-
Mister Beba: I Dinamit
u njegov govor prije nego šta je, odnosno tokom nastupa,
Mister Beba: Uostalom, boli nas kurac, mi smo uzeli te gdje objašnjava zašto je otiša iz Dječaka.
pjesme jer su nam odlične i htjeli smo da ljudi koji nas prvi Vojko: Lijepo je objasnia tu i nemamo ništa drugo reći.
put čuju i da svi ti kritičari slušaju onu liriku na Dinamitu
Vojko: Ne, kad za 50 godina vanzemaljci budu kupili album Dobro, u redu. Dosta tog hype-a ste pokrenuli preko in-
neće ić na neki sajt kojega nema više
terneta, preko svoje stranice, preko myspace-a, pa šta
Mister Beba: Tako je
mislite koliki udio je ta internet promocija koju ste odlično
Vojko: Samo će uzet taj disk
odradili pridonjela samom potpisivanju ugovora?
Ivo: Ne, al pisme traju po 7 minuta, tri nove pisme traju 21 Mister Beba: Puno je donijela naša internet platina.
minutu, nekome 3 nove pjesme traju 8 minuta
Vojko i Ivo: 100% je pridonjela.
Ne može se bježat od činjenice da je
50% albuma reizdano?
Vojko: Koje je točno pitanje bilo?
Koji je vaš odgovor na tu kritiku
znači?
Mister Beba: To je govno od kritike
Vojko: Ne, nema kritike, to je tako i to
je jednostavno tako i ako je to loše, jebi
ga
Mister Beba: Ko vas jebe, mi smo plati-
na
Ivo: Mi smo dosta dugo radili na sva-
koj pjesmi i dolazija sam snimat 6 puta,
ljudi, mjesecima sam snimao neke ver-
sove
Vojko: Svi očekuju da mi imamo neki
novi materijal 100% plus da ih stavlja-

---

#10 Snoop Dogg - Doggystyle
#09 2Pac - Me against the World
#08 Scarface - The Fix
#06 A Tribe Called Quest -
#07 Dr. Dre - The Chronic
The Low End Theory
#05 Jay-Z - Reasonable Doubt
#02 Public Enemy - It takes a
#04 Wu-Tang - 36 Chambers
#03 The Notorius B.I.G. - Ready to Die
nation of Millions to hold us back
#01 Nas - Illmatic
Top Pjesme sa albuma:
- Halftime
- It ain’t hard to tell
- The world is Yours
- New York state od mind
- Memory lane

---

#08 Scarface - The Fix
svi zovu “The godfather of hip-hop”, autoritet bez premca. On
P
je pokazao ono sto će postati osnova - glazbeni instrumenti su u
riča počinje negdje početkom, te sredinom sedamde-
principu nepotrebni.
setih u Bronxu i Harlemu, na disco partyjima i otvorenim
Grandmaster Flash (a.k.a. Joseph Saddler) je pak, pored muz-
“block” partyjima. Tamošnji portorikanci i crnci su se dos-
ike same, bio fasciniran mogucnostima elektronike i tehnologije u
jetili praviti partyje u getoima na otvorenom - postavili bi nasred
muzici. On je izmislio tzv. “scratch”, uz pomoć svog prijatelja Grand
parka ili ulice mali stage za DJ-a, struju bi prištekali na najbližu
Wizard Theodorea. Uz to je u hip-hop uveo “beat box” (ne onaj
banderu (što bi izazvalo zamračenje u parku), doveli live bubn-
beat box koji se izvodi ustima!), te rap kakav je danas, uz pomoć
jare, svirače, te prašili sve do kasno u noć, ili dok ih policija ne
svoje škvadre koji su kasnije postali prateći band The Furious Five
bi rastjerala. Svima se tada činilo da je to puno bolje od svakod-
(Kid Creole, Flashov brat Melle Mel, te danas pokojni Cowboy, a
nevnih ubijanja i života u bandi. Ne samo da su ljudi nepresta-
kasnije su se pridružili Scorpio i Raheem). Iako je Coke la Rock iz
no pogibali na ulici u međusobnim sukobima, već je i policija
Kool Hercove škvadre već prije na neki način repao, Cowboy je
#05 Jay-Z - Reasonable Doubt
formirala specijalni odred “Purple mothers” koji se sastojao
prvi isfuravao čitave strofe kako bi zabavio publiku na partyju. Dvi-
od vijetnamskih veterana, zaduženih za suzbijanje bandi svim
je plesačice Debbi i Terri bi plesale u publici i vikale “Ho!”, a Cow-
raspoloživim sredstvima. Brutalnost takvih odreda je ponekad
boy bi repao. “Clap to the beat!”, “Somebody scream!” i “Throw
bila zastrašujuća. Nakon nekog vremena ljudi su se zasitili nasil-
your hands in the air!” emcee rutine su sve potekle od Cowboya.
ja, te su takvi block partyji kao svojevrsno preusmjeravanje neg-
Scratch je pak proizašao iz potrebe za “steady beat”-om (nepreki-
ativne energije i frustracija ubrzo postali vrlo popularni.
nutim ritmom), kako kaze Flash. Uzeo bi neku ploču s pjesmom
DJ-a koji su tada pustali muziku na block partyjima je bilo mno-
koja mu se ne bi svidjela u cjelini, ali je imala dobar “uvodni” beat.
go (Flowers, Kool DJ Jones, Lovebug Starski, Kool DJ Dee...), ali
Onda bi kupio još jednu takvu ploču, i vrtio bi ih simultano obad-
trojica koji su se istakli u to doba, i čiji partyji su bili najposjećniji,
vije, pustajući isključivo taj uvodni beat. To je bio početak. Priča
su važna za hip-hop kao kulturu i rap kao muziku. To su Kool DJ
ide dalje - Flash je svoju opremu držao kod frenda Genea Living-
Herc, Afrika Bambaataa, i Grandmaster Flash. Kool DJ Herc (a.k.a.
stonea, koji je imao malog brata Theodora. Mali Theodore je bio
Clive Campbell, sa pratećom skupinom The Herculoids) je zapravo
jako zainteresiran za Flashove gramofone, ali Gene ga nikad nije
počeo kao writer, crtač grafita, ali se ubrzo prebacio na puštanje
puštao u sobu s gramofonima, jer se je bojao da će ih mali Theo-
#02 Public Enemy - It takes a
muzike. On bi obično koristio karipski “sound system” kao model
dore zajebati, pošto je mali stalno prčkao po njima. Jednog dana
nation of Millions to hold us back
za sastavljanje svog ozvučenja
Flash i Theodore su ostali
na partyju, a stvari koje je
sami, jer je Gene otišao na
puštao su bile uglavnom nep-
posao, i Flash mu je rekao
oznate, skinute s kojekakvih
“Ajd na gramofone, da vidim
jamajkanskih
kompilacija
što znaš.” Mali je tada pred
dance hitova. On je prvi is-
Flashevim očima (ili ušima)
furao izraz B-boys. B-boys nisu
izveo isto ono što je radio i
postojali dok ih Herc nije tako
Flash profesionalno na par-
nazvao. Njegovim riječima:
tyjima, samo sto je još uba-
“B-boys znači Boys that break.
cio i famozno vrtenje ploča
Ne moraš plesati (brejkati)
unazad kao efekt. Kasnije je
da bi bio b-boy.” B-boy izraz
mali Theodore postao gore
je predstavljao nekoga tko bi
spomenuti Grand Wizard
u getou izašao navečer van,
Theodore. I tako je to, više-
nabrijan da nešto izvede/slo-
manje, počelo.
mi/razvali (“break something”,
Block partyji su nastav-
bilo ples, bilo nečiju facu).
ljeni sve do početka osam-
Dok je puštao stvari, Herc bi
desetih i imali su niz pred-
neprestano zabavljao publiku
nosti nad puštanjem glazbe
preko mikrofona s forama tipa
u disku. Puštajuci u parku,
“All the ladies in the house -
DJ-i su imali osjećaj da ne
lemme hear ya say Hooooo!”
puštaju muziku za bilo koga,
Uglavnom, Herc je s takvim
već za svoju škvadru. U dis-
štosevima postao nekakva
ku je ljeti znalo biti izuzetno
“baza” hip-hopa, te ga danas
vruće, pošto dosta klubova

---

nije imalo klimu pa su parkovi bili idealni za ljetne noći. Puštale
su se stare stvari, čiste hip-hop stvari, moglo se eksperimentirati
sa muzikom i ne biti ograničen disko-programom. Na partyje su
dolazili klinci, njihovi roditelji, sva moguća švadra, i DJ je na licu
mjesta mogao vidjeti da li njegove finte pale škvadru ili ne. Partyji
su se zatim počeli snimati na kazete, s miksevima koji su u svo-
joj biti bili prvi rap albumi. Stvar je funkcionirala ovako - ako si
htio mix tape, pozvao bi auto putem kojeg su se kazete prodavale
- tako su i lokalni taksisti mogli ekstra zaraditi, a DJ-ima je rasla
popularnost. Kazete su jednostavno kružile. Današnji “mixtapes”
poput onih Funkmaster Flexa, su samo današnje verzije onoga što
se prije dvadeset godina nalazilo na tim kazetama koje su snimali
Bam, Herc ili Flash.
Također, na block partyjima je prvi put isfurano ono što se da-
nas zove freestyle battle - razni emceeji bi se natjecali u repanju
za novčane ili kakve druge nagrade. Freestyle je podrazumijevao
sad to sve možeš slušat doma.” Velike face su uskoro otišle na
jedino i isključivo repanje “iz glave”, dakle bez ili sa vrlo malo un-
vinil, u cijelu priču (koju je tadašnji “music industry” otkrio kao
aprijed napisanog teksta. Pravi emcee je bio onaj tko je mogao
iznenađujuće popularnu i profitabilnu) se umiješao novac, i nji-
repati što duže improvizirajući stihove, što danas nije slučaj sa
hovi nastupi više nisu bili besplatni kao prije - sad si morao platiti
99% emceeja.
kartu i ući u disko. Uskoro će biti snimljeni i prvi filmovi hip-hop
Usporedno sa emcee freestyle battleovima išli su i break-
tematike (“Wild Style”, “Style wars”, “Beat street”...), reperi se
dance battlovi, gdje su se razne breakdance skupine natjecale u
prvi put pojavljuju na televiziji (The Funky 4 + 1 na emisiji “Satur-
svojim vještinama- jedna od najpoznatijih breakdance skupina je
day night live”), počinju i prve rap emisije na radiju (Mr. Magic kao
gore već spomenuta Rocksteady Crew, a tu su još i Dynamic Rock-
voditelj 1980. na WHBI stanici, kasnije i znameniti DJ Red Alert na
ers, i mnogi drugi. Ima jedna zanimljivost vezana uz breakdance
98.7 KISS FM), javlja se prvi ženski solo emcee koji snima ploču -
borbe, i to upravo između Rock Steady Crew i Dynamic Rockersa -
Paula “Sweet Tee” Winley, sa pjesmom “Vicious Rap”...
za vrijeme njihove breakdance borbe u Lincoln Centru u kolovozu
Nastupa kraj izvorne “old school” ere. Jedini koji se nikad nije
1981., stage na kojem su se “borili” je kolabirao i raspao se! U
potpuno prepustio čarima vinila je bio, i do današnjeg dana ostao,
to doba breakdance je išao uz raznoraznu mjuzu, a danas većina
Kool DJ Herc. Nikad nije izdao niti jedan album.
breakera kao klasičnu breakdance himnu smatra stvar od Jame-
sa Browna (koji je svojim “footworkom” jamačno bio inspiracija
Neki važniji Old School naslovi:
mnogim B-boysima) “Give it up, or turn it loose”.
Sugarhill Gang, Rappers Delight (1979.). Singl koji je označio
Priča se nastavlja, sve do godine 1979. kada nastupa prvi
početak komercijalnog doba hip-hopa - izdan za legendarnu Sug-
službeno objavljeni rap single. Radilo se o singlu “Rappers De-
ar Hill records kuću, do danas je prodan u preko 10 000 000 kopija
light” grupe Sugarhill Gang (članovi Wonder Mike, Master Gee
širom svijeta. Već oko te prve rap ploče postoji nekoliko bitnih i
i Big Bank Hank), izdanom za Sugar Hill records, prvu kuću koja
zanimljivih stvari. Prvo i osnovno, kažu da je Big Bank Hank neke
je objavljivala rap albume. Počelo je vrijeme koje će postupno is-
svoje stihove uzeo od Grandmaster Caza iz Cold Crush Brothersa.
tisnuti kazete i block partyje, jer “što će ti kazete i block party,
Drugo, Rappers Delight je odmah na početku i prva cenzurirana
rap stvar, jer je iz nje izbačen Big Bank Hank / Grandmaster Ca-
zov stih “He can’t satisfy you with his little worm, but I can bust
you out with my super sperm”. Treće, Rappers Delight je bila opet
prva stvar koja je potegnula pitanje “krađe beatova” i kasnije
probleme sempliranja - sukob je nastao oko upotrebe pjesme
grupe Chic, “Good times”, kao glazbene podloge za Rappers De-
light. U svakom slučaju, Rappers Delight je pokrenula lavinu prvih
old school ploča.
Grandmaster Flash & The Furious Five - The message pt.1
(1982.). Prvi rap single koji se maknuo od tipičnih “party” rima,
te počeo govoriti o socijalnim problemima crnaca - apatija, očaj,
policijska maltretiranja, nezaposlenost itd. Tu je postalo jasno da
će rap u skorijoj budućnosti postati svojevrsni medij putem kojeg
će se naglašavati i mnogi socijalni problemi. Melle Melov tekst
poslužio je kao uzor kasnijim političkim i socijalnim tekstovima.
Grandmaster Flash & The Furious Five - White Lines (dont
do it) (1983.). Također jedna od popularnijih break stvari. Govo-
rila je o sveprisutnom problemu ovisnosti i drogama (konkretno
kokainu), ali i o rasnim problemima, globalnoj trgovini drogama.
Dragi čitatelji u slijedećem nastavku vašeg omiljenog časopisa
BoomBox možete pročitati nastavak zanimljive povijesti Hip-Hop-a.

---

Godina je 1939. Gospodin Alex Steinweiss, tada
dizajner za izdavačku kuću Columbia Records, diže
svoj glas s porukom: „Dosta je dosadnih i bezličnih ili kartonski omot) te „digipak“ (kombinacija prva dva omota).
omota ploča! Iskoristimo tako veliku površinu omo-
Drugi aspekt je sam omot unutar kučišta koji se u slučaju
ta za kvalitetniju, konkretniju i jasniju prezen- „jewel case“ ambalaže dijeli na dva dijela, knjižicu sa „cover-
taciju glazbenih umjetnika“. I hvala na tome… om“ te pozadinski karton, dok u slučaju „slip case“ i „digipak“
ambalaže omot često postaje sastavni dio amabalaže s prednjim
Od toga dana omote vinila, kaseta te od 80-it godina i kompak-
dijelom koji se također naziva „cover“. Ova se analiza bavi upravo
tnih diskova krase neki od najoriginalnijih i najkvalitenijih primjera
tim dijelom glazbenih izdanja koja pomažu u prezentiranju i jas-
grafičkog dizajna na svijetu. Specifičnost nosača zvuka kao proiz-
nijem definiranju glazbenika, njegovog djelovanja i imagea, te
voa koji se u milijunskim nakldama nevjerovatnom brzinom širi u
utječu na prodaju na prodaju ostvarivanjem snažnog dojma na
svaki kutak na planeti omogućio je dizajnerima da se kreativ-
potencijalnog kupca, bio isti obožavatelj dotičnog glazbe-
no izraze te da promoviraju svoje kljente i sebe na-
nika ili ne. Prije detaljnog pregleda pristupa manje
jbolje što mogu uz veliku dozu odgovornosti
ili više specifičnom grafičkom oblikovanju CD
koju takva globalna uloga nosi sa sobom.
covera hip hop umjetnika kroz sortiranje i
Upravo tu slobodu izražavanja dik-
primjere, potrebno je još na tren sagle-
tiraju veličina izdavačke kuće i popu-
dati razvoj amabalaže nosača zvuka.
larnost „njihovog igrača“. U slučaju
Nakon spomenutih vinila koji su
„velikih riba“ omot ima višestruku
nudili velike kvadratne površine
funkciju: uz prezentaciju umjet-
omota za 30, 25 ili 17.5 cm (LP, EP)
nika i njegove glazbe on mora
nosače, dogodilo se smanjenje
ostaviti jaki dojam na kupca,
omota i njegovog sadržaja već za
zainteresirati ga za proizvod te
potrebe zasera (MC). Sadržaj se
navesti za kupnju istog. Tkve
u to vrijeme (ali i danas) svodio
omote dizajniraju veliki hibridni
na navođenje imena izvođača,
studiji u kojima zajedno sjede
popisa pjesama i ljudi koji su radi-
dizajneri i marektinski stručnjaci
li na izdanju, logotipa izdavačke
te pomno uljepšavaju svoje um-
kuće i par fotografija. Pojavom
jetnike do najmanje sitnice. Kao
CD-a i dimenzija 12 ili 8 cm dolazi
posljedica javljaju se dva ograničenja:
se do zlatne sredine veličine i ob-
prvo je da sma umjetnik često ne
lika ambalaže koje omogućuju razne
utječe previše na konačan izgled omota
priloge ali i darove za fanove u obliku
ili svoj sveukupan image, a drugo diktira
opširnih knjižica, postera, naljepnica, leta-
ogromna naklada za koju se moraju minimal-
ka, dopisnica i ostalih medija s namjenom još
izirati troškovi proizvodnje jedinice proizvoda. Jed-
detaljnijeg izričaja umjentika i njegovog povezivanja
nostavno nema mjesta za eksoerimentiranje u bolo kojem smislu.
sa kupcima CD-a. Jer ako se radi o uistinu dobrom glazbenom
Drugačija priča događa se kod manjih „independent“
uratku, dobar omot i cover ukupan doživljaj čine neopisivim.
izdavača: glazba i prezentacija umjetnika je na prvom mjestu,
Na tome doživljaju prijeti razvoj glazbene industrije. Sve
naklade su male i omogućavaju slobodnije izražavanje i ek-
pristupačniji MP3 format glazbe omogućuje download s interneta
spermientiranje, komunikacija na liniji glazbenik-dizajner-izdavač-
bez dodatnog sadržaja što dovodi u pitanje smisao samog covera
tržište funkcionira drugčijim, mnogo slobodnijim pravilima no
koji se pokušava nadomjestiti pasivnim slikovnim i aktivnim video
uz jasno zadržavanje svijesti o konačnom tržišnom uspjehu.
dodacima. Pozitivan efekt novonastale situacije može biti sljedeći:
Kad se govori o omotima danas najpopularnijeg CD formata,
priča se može sagledavati iz dva aspekta. Prvi je oblikovanje
kučišta (case) ili vanjskog dijela ambalaže konačnog proizvoda
Dizajneri se moraju boriti još više i biti otvoreni za sve
(kučište + omot+ CD) od kojih su trenutačno popularni i stan-
prijedloge kako bi stvaranjem originalnijih rješenja ponudi-
darizirani ?jewel case“ (plastična kutijica=, „slip case“ (plastični
li razlog za kupnju i tako omogućili opstanak CD formata.

---

u krajnjoj liniji niti ne možemo se štiti od
Unutar usenet grupe hr.alt.hip-hop bio
V
utjecaja izvana. Ali takav utjecaj nas treba
rlo je zanimljivo pitanje identiteta sam svjedokom više rasprava o tome što tek malo ukrasiti, a ne iz temelja mijen-
hip-hopa, pojedinca hip-hopera, se nosi, eventualno što bi se trebalo nos-
jati. Ovo zvuči kao propovjed, znam. Ali
te same kulture. Naime, koliko ja iti, i zašto se nešto nosi, unutar hip-hop nedostatak identiteta, bio on hip-hop ili
znam, a ne moram biti u pravu, pos-
populacije. Postoje razne marke odjeće, a
ne, vrlo je bitan i simptomatičan. Ono
toji stanovita količina želje i namjere biti će i obuće, koje zarađuju od prodaje što ja držim pod svojim identitetom nije
odjevnih artikala koji bivaju smatrani hip-
ljudstva koje sluša rap glazbu da i
nastalo odjednom, nego se gradilo godi-
hop “oblekom”. Neću ih spominjati, ma-
izgledaju poput onih koje slušaju.
nama i još se gradi. Puno stvari je utjeca-
kar mislim da im nebih napravio ne znam
lo na mene, a vjerujem da još više stvari
kakvu reklamu, ali bilo tko može pogle-
Počnimo od početka. Prvi trenuci
nije. Ali taj utjecaj ja možda i ne vidim.
dati, recimo, domaće repere, i odmah iz-
izloženosti rapu, bilo preko televizije ili
brojat nekoliko marki. Oni to nose, vjero-
nečeg sličnog, katkad su ključni, ali ako se
Čemu sad ova priča? Od sve ove teorije,
jatno zato što imaju sponzorske ugovore
ponovi dovoljno puta, vjerujem da bi bilo
moja je želja da svaki čitatelj učini praksu.
s tvrtkama koje prodaju određene marke
koga barem malo približili rapu. Naime
Svoju, koja neće biti opterećena ničime, niti
odjeće, ali to nošenje i isticanje tih marki
bilo tko, čim čuje i vidi takve pojave, a us-
bojom, niti oblikom, brzinom, potrebama i
dovodi do lažne ideje da je odjeća zapravo
put se i želi nečime isticati među ostalom,
navikama, i tako to. Također, nebi bilo zg-
značajan dio identiteta. A nije, barem za
najčesće, mladeži, rado će prihvatiti rap
oreg ni pomoći kojoj izgubljenoj duši, ako je
mene, a ne mislim da bi i kome trebala biti.
kao glazbu, te identitet onih koji repaju.
to moguće. Hip-hop identitet o kojem sam
Zašto, možda se pitate? Ponajviše zato
Da se razumijemo, od te točke do hip-
počeo pisati, u biti i ne postoji. Postoji samo
što sam uvjerenja da hip-hop nije roba
hopa je dug put, budite sigurni u to. I ja
pojedinac, koji se može potruditi i napraviti
koja se kupuje u dućanu. Mene nedostatak
sam negdje na tom putu, i nadam se da
nešto od onoga što je u njemu, ili može ek-
stanovite naljepnice s imenom na hlačama
se nisam izgubio ;)). I dakle, u tim mladim
spresno uzeti ono što mu se nudi iz izloga.
ili košulji ne spriječava da osjećam hip-
danima, sve počinje od toga, slusanja
hop, niti bi trebao ikog. Što opet ne znači
nečeg drukčijeg, egzotičnog, i sukladno
Odjeća možda čini čovjeka, ali
da netko tko kupuje odjeću tih marki
oblačenje i ponašanje. To može biti jedna
samo u očima drugih. Zašto gledati
zapravo nikako ne može znati što je to
od mladenačkih “faza”, ali tu i tamo netko
sebe očima drugih??? Ipak, zar nebi-
hip-hop. Naravno da može, ali se, recimo,
počne dublje gledati u tu scenu, te post-
smo sami sebe trebali najbolje pozna-
bolje osjeća u nekakvim širokim hlačama
ane iskreni poklonik rapa i njemu srod-
vati? Ne može li se više vidjeti gledajući
poznate marke, ili možda perjanoj jakni,
nih glazbenih smjerova, manje ili više.
u ljude, u ono što jesu, a ne što nose?
ako je to to ;))) Naravno da se dio razloga
Doklem se sve to drži samo stila
krije i u manjku novca, ali mislim da taj
oblačenja, pod uvjetom da se tako ne
dio nije toliko bitan. Sva ta odjeća i ostale
baci roditelje u bankrot, to nije nužno
tričarije ne mogu nadomjestiti ono što
loše. Ono što je, po mom sudu loše, jest
sam ja osjetio i ono što volim u hip-hopu.
nekritičko prihvaćanje onoga čime se neke
Mnogi ljudi nastupaju prilično nesig-
“rap zvijezde” hvale, nekakvim tamo gang-
urno, možda očekujući nekakvo brže i
sterskim ponašanjem, dilanjem droge i
bezbolnije uklapanje u neku sredinu, pa
kokanjem ljudi. Takve izjave u prosječnog
se ta nesigurnost katkada prikriva skupom
klinca, pošto mi se čini da ovo ipak rjeđe
odjećom i “hvalisavim” ponašanjem. Pris-
pogađa klinceze, bude strahopoštovanje,
vajaju identitet faca sa ekrana. I gdje to
te u njemu mogu stvoriti idealiziranu sli-
sve vodi?? Vodi do nestanka individual-
ku onoga što zovemo geto, u kontekstu
nosti, vodi do toga da bismo lako mogli
rapa. Sve ovo može i zna završiti ružno,
biti programirani sadržajem TV programa,
različitim nesrećama i nesporazumima.
ako već i nismo. Odjednom manje bitnim
U svakom slučaju, mlade osobe ne bi
postaje ono oko nas, a puno bitnije postaje
smjele prihvaćati te sve pojave zdravo za
ono što se događa “unutar kutije”. Heh...
gotovo, jer su sve te pojave ipak najčešće
I kako spasiti dušu od katodnog vraga,
nastale da se zaradi lova, a ne iz nekog
koji se širi eterom? ;))))) Nemojmo se re-
plemenitog, edukativnog razloga. A ljudi
fleksno okretati nekakvim bogovima, re-
su svašta u stanju učiniti za novac i slavu.
ligijama, nadnaravnim silama. Okrenimo
Spominjanjem novca, dolazimo i do
se radije sebi i onome što je u nama, ma
drugog segmenta hip-hop identiteta.
kako se to činilo malim. Ne trebamo se, a

---