Resumen Gráfico de la Historia del Arte de México

LA CONCPETUALIZACIÓN EN
EL PROCESO DE DISEÑO
y
sus resultados al ser aplicado en proyectos
de vinculación.
M.C. ANGEL MARIO SAAVEDRA DIAZ1

INTRODUCCIÓN:

Para Javier Senosiain Aguilar1 “la arquitectura bioclimática ofrece una
propuesta emanada de principios naturales recuperando la historia, la tradición
y el arraigo cultural de los pueblos”, es decir edificar viviendas en conviviencia
con la naturaleza, aprovechando los recursos que la tecnología contemporánea
pone a nuestro alcance.
La arquitectura bioclimática encuentra sus raíces en toda una gama de
tendencias arquitectónicas que expresan la urgencia de rehumanizar la morada
del hombre.
Como arquitectos sabemos que el hacer arquitectura no es sencillo,
pues están implicados muchos factores que debemos considerar. Según
Vitrubio Pilión2 en sus 10 libros de arquitectura define los tres básicos: Forma,
Función y Estructura.
Pero al considerar estos tres factores esenciales en la creación de la
arquitectura, necesitamos una imaginación creativa, una imaginación lógica y
ordenada; tomando en cuenta la máxima de Ortega y Gasset, “la misión del

1BIO-ARQUITECTURA. Editorial LIMUSA, México, pag. 82 a 104.


2 LOS DIEZ LIBROS DE ARQUITECTURA. Ediciones Akal, España, pag.2-38 y 263.

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arte es inventar lo que no existe”, se presenta entonces un gran desafío,
elaborar un método para elaborar algo que aún no existe.
Existen maneras e instrumentos para la creación arquitectónica, es decir
conocer o seguir un proceso para diseñar, pues el orden propicia esa libertad
creativa. Senosiain3 propone el siguiente:
PROCESO CREATIVO DE DISEÑO
1.- Información.
2.- Investigación.
3.- Funcionamiento.
4.- Síntesis.
5.- Concepto.
6.- Anteproyecto.
7.- Proyecto Ejecutivo.
Para llegar a una buena imagen conceptual, un diseñador debe ser un
creador libre y espontáneo que nunca se someta a cánones preestablecidos y
preconcebidos y desconfiar siempre de las influencias de los demás como
tendencia de moda.
EL PROCESO DE DISEÑO:
Algunos autores han determinado dentro de su proceso de diseño la
etapa de la conceptualización y la han definido de la siguiente manera:
• Manuel Martín Hdz3. 1997
“Diagnóstico y desentrañamiento del problema a resolver”



3.- LA INVENCION DE LA ARQUITECTURA, Celeste Ediciones, España, pag.129

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• José García Roig4. 1988
“bases teóricas y metodológicas adecuadas para el entendimiento del
concepto tipológico para poder abordar cualquier caso de estudio”1

• Rudolf
Arnheim5. 1978
“Uso de símbolos arquitectónicos utilizando la matáfora que derive en
formas arquitectónicas”

• Otl
Aicher6. 1991
“esquemas o bocetos como mensaje visual para convertirlo en un
proyecto de diseño”

Sin embargo en estas definiciones se han detectado elementos faltantes que
en el proceso de diseño son básicos, para Senosiaín los elementos a
considerar son los siguientes:

PROCESO CREATIVO:
1.- Información: consiste en un inventario de necesidades, tanto físicas
como sicológicas, tomando en cuenta las condicionantes culturales y
contextuales del proyecto.
2,. Investigación: búsqueda y análisis de proyectos similares existentes.
3.- Esquema de Funcionamiento: definido como un organigrama en el que
se indica la liga entre un órgano y otro. En el esquema general se debe

4.- ARQUITECTURA Y ORDEN, Gráficas Andrés Martín, España, pag.9-18.
5.- LA FORMA VISUAL DE LA ARQUITECTURA, Gustavo Gilli, España, pag.164-194.
6.- EL MUNDO COMO PROYECTO, Gustavo Gilli, España, pag 183.

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apreciar un todo embrionario que continuará gestándose hasta pasar a la
síntesis.
4.- Síntesis: resumen de información que requiere la correspondencia de
imágenes conceptuales.
5.- Concepto: para llegar a esta imagen conceptual se tienen que integrar
ideas de las condicionantes ambientales, del programa de necesidades y
condicionantes culturales.
6.- Anteproyecto.
7.- Proyecto ejecutivo.
La postura de Senosiaín respecto al proceso de diseño es lograr un
concepto auténtico al meter en un embudo condicionantes obtenidas de la
información y de la investigación; el programa de necesidades, los
imperativos ambientales, tales como vientos dominantes, topografía,
orientación, asoleamiento etc., además de las condicionantes culturales y
económicas.
Se deberá incluír en este embudo de información, el esquema de
funcionamiento que contemple el análisis de áreas y su zonificación.
Al integrar estos elementos, es donde según el autor comienza el
proceso creativo para obtener o gestar una idea, desarrollando la
información hasta llegar a una síntesis para entonces pasar a la inspiración,
o germinación de una idea, es decir el nacimiento del concepto.

Otro opinión sobre el proceso conceptual es la que expresa Teodoro
González de León7 en su libro “La Idea y Obra”, donde expresa que los
elementos que un arquitecto incorpora en el lenguaje arquitectónico
personal no tienen siempre una clara justificación. Solo se pueden expresar

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algunas reflexiones sobre las razones para su utilización. Su preocupación
personal ha sido siempre, que la obra exprese la manera en que fue
construída y la densidad de los materiales empleados. Gonzáles de León,
además considera que los croquis son la mejor referencia del génesis y la
evolución de una idea arquitectónica o concepto.

Ludwin Mies Van der Rohe, el célebre arquitecto en 1950 expresó la
idea de concebir arquitectura, considerando la “tecnología” , dijo: “la
tecnología sin lugar a dudas está en un universo de ideas para conceptuar”.

Sin embargo para Meter Eisenmann9 al explicar el origen de la forma
arquitectónica, dice que esta satisface o debería satisfacer requerimientos
funcionales además debería estar relacionada con las expresiones
formales. Eisenmann desde su punto de vista la relación forma y función
deben ir de la mano, por lo tanto, apoyándose en Vitrubio, son dos líneas
para generar ideas conceptuales.

Por otro lado Peter Collins8, ahonda en el universo de donde podemos
obtener ideas conceptuales, Collins apoyado en Vitrubio, retoma los
conocimientos sobre la historia, la filosofía y el aspecto literario. Además
destaca la importancia de las analogías en el proceso creativo.
Desde su punto de vista, Geoffrey Broadbent nos dice que la
arquitectura debe expresar, comunicar o significar algo específico. Esa
debería ser la intención básica de la conceptualización, que al explicar la
obra de diseño final, podamos justificar cada uno de los elementos que la
componen, es decir, la forma, el color, la textura, los materiales, la
disposición, el entorno etc.1

7.- LA IDEA Y LA OBRA, Ed. Fondo de cultura Económica, México, pag. 23-55.
8.- LOS IDEALES DE LA ARQUITECTURA, Gustavo Gilli, España, pag 26-28.

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Hasta este momento encontramos algunas posturas de arquitectos
sobre lo que es conceptualuzar y los elementos que debemos utilizar para
ello, como la tecnología, la función, la forma, la historia, el entorno y el
medio, entre otros.
Sin embargo si deseáramos dar jerarquía a los elementos antes
mencionados para conceptualizar, deberíamos detenernos un poco y
considerar para que se construyen los espacios arquitectónicos.
Recordemos que el hombre, desde que habitó las cavernas lo hizo con
un motivo específico, el de cubrirse de las inclemencias del tiempo, el sol, la
lluvia, el frío, además de protegerse de los peligros de animales. Abandonar
los refugios naturales exigió al hombre un movimiento evolutivo, es
entonces cuando las guaridas de roca pasan a la historia después de que el
ser humano contó con herramienta, la experiencia, el valor y la organización
social suficientes para edificar su propia morada, nuevamente; para
protegerse del medio.
Evidentemente el hombre tuvo que ingeniárselas para tener un lugar
seguro, caliente y seco donde pasar la noche durante sus largos viajes
cuando comenzó a ser nómada. Según Viollet Le Duc la primer vivienda
fue la tienda cónica elaborada por troncos, ramas y maleza que obtenía el
hombre nómada cuando llegaba a algún lugar en su peregrinar. Es
entonces donde aparece el uso de la tecnología, los materiales y como
consecuencia una forma; pero recordemos que esto como medida para
protegerse del medio ambiente.
Antes de que el hombre iniciara su vida cotidiana dentro de un hogar
estable, tuvo que caminar con su vivienda, es decir, moradas portátiles muy

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ligeras y fáciles de montar y desmontar. El objetivo de modificar los
materiales con el paso del tiempo, fue el de aligerar el peso y encontrar
mayor resistencia al viento, la lluvia, el sol, la nieve y a conseguir mayor
durabilidad.

El hombre siempre ha aprendido a valerse de los recursos que su propio
entorno le ofrece para crear su morada, adaptándose siempre al medio en
el que se encuentra, tratando de buscar su propio confort con los
materiales, y tecnología que tiene a su alcance dando como resultado una
Forma a su morada, considerando también la Técnología que tiene a su
alcance, como lo podemos apreciar en las siguientes moradas de diferentes
latitudes.
En la actualidad, buscamos en los espacios habitables un lugar donde
desempeñar nuestras diversas actividades pero de una manera agradable,
es decir confortable, donde no tengamos ni frío ni calor, además de disfrutar
otras sensaciones sicológicas en el mismo espacio, de tal manera que la
morada del hombre es esencial para su formación, y está morada está
inserta en un medio ambiente que debemos considerar como elemento
primordial, sin embargo en nuestro medio urbano el habitante jerarquiza
otros elementos para edificar su morada como los estéticos, sus gustos y
preferencias es decir la forma, los limitantes como los materiales, la
economía y la tecnología de un lugar; además de las modas o corrientes o
“estilos arquitectónicos”. Cuando los estilos deben surgir como
resultado de hacer arquitectura que se adapte al medio.

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CONCLUSIÓN:


Con este ensayo se puede apreciar que todo problema de diseño, no
debe ser visto como respuesta única que responda a una genialidad del
diseñador, sino que debe ser resuelto en forma abierta, flexible, didáctica, para
que el problema pueda ser aplicado por inferencia, deducción e inducción a
otros problemas y situaciones. El acierto de un proyecto no es dar con la
solución, sino permitir que existan soluciones posibles de las que “una “ será la
elegida para ese problema.


El proyecto en sí es una búsqueda de soluciones, con un registro de la
evolución misma del proyecto. La sistematización y la racionalidad actúan
generando posibilidades para posteriormente evaluar las soluciones, es por eso
que en el proceso de diseño, al conceptualizar o generar ideas para justificar el
proyecto, debemos pensar no solo en la estética, funcionalidad o la tecnología
de dicho proyecto, sino que además debemos pensar en una serie de
elementos con los que está relacionado el principal objetivo de la obra
arquitectónica que será habitado por el usuario; es decir, lograr el confort de los
espacios arquitectónicos ya sean abiertos o cerrados y para esto es de suma
importancia considerar el clima ó factores bioclimáticos que nos darán como
respuesta una arquitectura definida de acuerdo al entorno, y las necesidades
de confort del usuario.

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