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7 Techniques de




peinture des

impressionnistes

Un guide gratuit de

Technique-de-peinture.fr
Grands tableaux & petites techniques

Mathieu Radjou
mathieu@technique-de-peinture.fr

L'impressionnisme est ne avec les premiers appareils
photographiques : machines lourdes, necessitant de long temps de
prises et produisant des images noires et blanches.

La force des peintres de cette epoque et d'avoir represente jusqu'a
l'exces ce que leurs nouveaux rivaux ne pouvait oser aborder: la
subjectivite, la spontaneite, la couleur et la matiere.


La legende veut meme que, par souci de spontaneite, les
impressionnistes peignassent toujours a l'exterieur, sur le motif , et sans esquisse
prealable. Elle veut egalement qu'ils aient invente la subjectivite dans la peinture. Ils ont plus
exactement ete les premiers a rendre celle-ci ostensible a travers la technique.

C'est pour enseigner cette technique qui rend la peinture si vivante que j'ai ecrit ce guide
gratuit pratique et detaille.
Discretement, il vous apportera aussi un peu de la culture, juste
assez pour briller lors de vos vernissages ;).

Si vous avez besoin d'apprendre les bases de la peinture a l'huile et de la composition, vous
pourrez vous former grace aux differents articles du blog technique-de-peinture.fr.

Ce guide est destine aux peintres en herbes mais il devrait egalement encourager les
neophytes a se lancer et, n'ayant jamais trouve de methode equivalente dans la litterature,
je pense que ce livre a egalement des choses a apporter aux experts.

Vous aurez besoin de materiel de base pour la peinture a l'huile (ou eventuellement a
l'acrylique). Je vous preciserai mes preferences pour certaines peintures, huiles et pinceaux
dans les chapitres 4, 5 et 6.


Ce livre sera toujours disponible gratuitement sur le blog technique-de-peinture.fr sur
simple inscription a la newsletter.


Je n'y connais rien en droits d'auteur et ce livre n'a pas de copyright. Si vous souhaitez
reutiliser son contenu, je vous serez reconnaissant d'indiquer l'adresse du blog mais rien ne
vous y oblige.

Vous pouvez publier ce document a votre guise et partager les articles du blog pour me
faire un peu de publicite :).


J'espere que vous prendrez autant de plaisir a lire ce guide qu'a le mettre en pratique.



Mathieu Radjou

t e c h n i q u e - d e - p e i n t u r e . f r
Page 1




Sommaire


1. La position du point de vue............................................................................3


2. L'instantaneite : mouvements et expressions................................................5



3. La lumiere changeante...................................................................................7



4. La purete des couleurs...................................................................................8



5. La Matite ou le volume ...............................................................................10



6. Traits de pinceau et touche de peinture.......................................................11



7. Les contours suggeres..................................................................................13



Resume des points clefs....................................................................................14




t e c h n i q u e - d e - p e i n t u r e . f r
Page 2


1. La position du point de vue
Le mouvement impressionnisme ne se caracterise pas seulement par une technique
de peinture nouvelle mais avant tout par une composition originale.

Souvent, devant une oeuvre impressionniste, on a l'impression d'etre present dans la
scene represente, d'etre mele aux hommes et aux lieux. La cause en est que le
peintre represente son point de vue propre.

Pour transmettre cette impression de subjectivite, plusieurs techniques peuvent etre
utilise :


Certains details, comme un
regard tourne vers
l'observateur
du tableau, vont
renforcer ce sentiment
d'immersion dans la peinture.
















Si vous passez a Londres,
n'oubliez pas d'aller a la
National Gallery vous plonger
sous les parapluies, de Renoir.



t e c h n i q u e - d e - p e i n t u r e . f r
Page 3


Il est egalement primordial
de placer le point de vue a
hauteur d'homme, c'est-a-
dire a la meme hauteur que
les yeux d'une personne qui
vivrait la scene.



Si les personnes
representees sont assises, le
point de vue sera plus bas
comme dans le
Dejeuner des cannotiers de
Renoir.


S'il s'agit d'un decor, on veillera a ne pas prendre trop de hauteur comme c'est
traditionnellement le cas pour les decors. On pourra placer des obstacles au premier
plan
pour rappeler la bassesse du point de vue.

Il est egalement utile que l'on sente que le point de vue est proche de son sujet. Les
impressionnistes etonnaient par la maniere dont il representait les choses de pres,
sans prendre la moindre distance, on a l'impression d'etre colle aux choses.


Eugene manet et sa
fille dans le jardin de
Bougival
, de Berthe
Morisot.

Il s'agit bien ici du
tableau dans sa
totalite et non d'un
detail ;).








Bien sur vous n'etes pas obliges de respecter toutes ces regles et il existe peut-etre
d'autres techniques que vous pouvez imaginer afin de renforcer cet effet.

t e c h n i q u e - d e - p e i n t u r e . f r
Page 4


2. L'instantaneite : mouvements et
expressions
Afin de fixer leurs impressions, ces peintres devaient fixer non seulement leurs
visions subjectives mais egalement un instant precis et unique.

Pour cela il n'hesitait a remplir leurs tableaux de details animes, de mimiques, et
d'attitudes jusque-la rarement represente en peinture.

Les personnages des peinture impressionniste sont souvent joyeux (d'une joie douce
et discrete) et semble parfois egare, notamment quand leur regard s'arrete sur celui
du peintre ou du regardeur de la toile


Il faut veiller a ne pas confondre cette obsession de l'instant de l'impressionnisme
avec celle des peintres romantiques. Il s'agit ici de representer les mouvements
calmes de la vie quotidienne
et non les efforts violents du corps dans des situations
heroiques ou tragiques.



t e c h n i q u e - d e - p e i n t u r e . f r
Page 5


Ainsi le mimiques representee pourront etre
inattendue, les gestes aleatoire et anodins
(on pensera a la jeune fille au verre, dans le
dejeuner des canotier, rendue celebre par le
film : le fabuleux destin d'Amelie poulain).


L'un des points clef a comprendre pour
representer une scene criante
d'instantaneite est qu'il faut choisir des
instants entre deux etats.



Ainsi, Edgar Degas, peintre souvent a tort
separe du mouvement impressionniste,
representait une femme enjambant sa
baignoire et ouvrant a moitie un rideau dans
le bain matinal.






Cependant les impressionnistes ne se contentait pas de represente l'instantaneite
des mouvements humains mais aussi celle du monde qui les entouraient...






t e c h n i q u e - d e - p e i n t u r e . f r
Page 6


3. La lumiere changeante
La caracteristique premiere et historique de l'impressionnisme fut le choix de
representer des moments de la journee fugaces, des eclairages uniques et difficiles a
saisir par d'autres techniques de peinture.


Impression, soleil levant, de Claude Monet, peint en 1872, fut la premiere oeuvre
qualifie d'impressionniste, par moquerie. Elle nommera tout ce nouveau mouvement
artistique.

Les impressionnistes affectionnaient particulierement les moments de la journee
entre le jour et la nu
it : l'aurore (levee du jour), l'aube (levee du soleil), le crepuscule
(tombe du soleil) et l'heure bleue (tombee de la nuit).

Ces moments de la journee se caracterisent par leur couleurs plus chaudes : rose,
orange, or et bleu profond
teintent les gens et les choses de maniere unique et
poetique.

En outre, durant ces phase du jour la lumiere est plus diffuse et douce et les ombres
sont plus etirees, de meme que le reflets sur l'eau.


Pour les impressionnistes, cette lumiere changeant peut etre veritablement le sujet
de certaines peintures, a tel point qu'ils realisaient souvent des series de tableau de
la meme scene a differents moments de la journee et pendant differentes saisons.

t e c h n i q u e - d e - p e i n t u r e . f r
Page 7


4. La purete des couleurs
Le peintre impressionniste veut non seulement retranscrire sa subjectivite mais il
veut egalement impressionner, c'est dire imprimer une image dans l'oeil de celui qui
voit son oeuvre.

Monet ecrivait dans une lettre a son marchand d'art Paul Durand-Ruel :

Concernant les couleurs que j'utilise, quelle importance cela a-t-il ? Je ne crois
pas que l'on puisse peindre des oeuvres plus belle ou plus vivante avec une palette
differente. Le plus important est de savoir comment utiliser les couleurs. Le choix
est une question d'habitude. J'utilise du blanc d'argent, du jaune de cadmium, du
vermillon, du rouge de garance, du bleu de cobalt, du vert emeraude
et c'est
tout. *




La question des matieres et couleurs utilisees meriterait tout un

livre mais pour le moment retenez simplement qu'il faut preferer

un petit nombre de couleurs dont les contrastes sont forts.




Par ailleurs, il ne s'agit pas d'une regle mais les impressionnistes utilisaient souvent
de l'huile de lin. Celle-ci seche rapidement et donne une teinte legerement jaune.






Afin de donner de la force aux couleurs deux techniques de peinture etaient utilises:

Afin de limiter au minimum le nombre de couleurs differentes sur la toiles les
matieres etaient souvent pures, peu melangees. Pour plus d'impact, les
peintres faisaient peu de degrades de couleurs dans leurs oeuvres.


Afin de rendre les couleurs plus fortes, ils utilisaient
egalement les contrastes. En mettant cote a cote deux
couleurs complementaires on rend chacune d'elles plus
frappantes.

Les couleurs complementaires sont les couleurs opposees
dans le cercle chromatique.




*Je dois me confesser : il s'agit ici d'une retraduction de l'anglais et je recherche toujours le texte original en langue francaise...


t e c h n i q u e - d e - p e i n t u r e . f r
Page 8


A l'exception de Renoir, les impressionnistes, n'affectionnait pas le noir en tant que
couleur. A tel point que lors l'enterrement de Claude Monet, son grand ami Georges
Clemenceau aurait insiste pour qu'on ne recouvre pas son corps de noir en s'ecriant :
Pas de noir pour Monet ! Le noir n'est pas une couleur ! avant d'arracher le rideau
aux motifs colores d'une fenetre pour remplacer le linceul.

Dans cette representation du Palais de Westminster les ombres etaient souvent
representes par des tons violets represente par juxtaposition de couleurs.

























Dans ce detail des
charbonniers, pour
representer le
charbon, Claude
Monet choisit
d'utiliser a peine le
noir et prefere des
tons brunatres


t e c h n i q u e - d e - p e i n t u r e . f r
Page 9


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